另一種則是強調(diào)概念的表達，其對時尚界權(quán)威人士產(chǎn)生影響，比如Maison Martin Margiela影響Nicolas Ghesquière。而顯然，對于巴黎時裝周而言，我們更期待后者。于是Rick Owens以一種宗教救贖般的精神讓模特身穿一襲白色長袍扮作殉難者穿過“天堂之門”。
2012春夏巴黎時裝周 Viktor & Rolf
Viktor & Rolf以盛裝娃娃延續(xù)秋冬的鎧甲騎士風格，當這些忽閃著粉紅色長睫毛，穿著具有增大版衣領、羊腿型泡泡袖和遍布著夸張包邊針腳的盛裝玩偶們穿梭于T臺之上宛如上演一出超現(xiàn)實的荒誕劇。而Vivienne Westwood那些浪漫至極的設計款式看上去更像用抹布或邊角料胡亂拼湊而成，據(jù)說靈感來源于Dame Viv這些天在思考的東西：關(guān)于過去，關(guān)于未來，還有一些徜徉云端。于是思維跳躍得如一出穿越劇，從拯救地球到復古女士胸衣。換而言之，或許從這一設計中傳達出了某種警示：日益堆積的問題如果得不到及時解決將會導致崩潰，無論地球或是帝國。又或許還有其他的詮釋。在這里設計師超越了藝術(shù)家的身份，他們更象是一名敘事者，從他們熟悉或獵奇的文化中挖掘著種種細節(jié)，并思考著彼此間深刻的聯(lián)系，在這種關(guān)系中暴力、憂思或政治等不同情緒交替出現(xiàn)?；蛘咭蚕笠幻F(xiàn)實主義者，把夢境中的意象或可能性以瘋狂的方式表達出來。一半是優(yōu)雅，一半是瘋魔，或許這只有多元的巴黎風格才可以做到。形狀的趣味。